中国古典园林是地不求广，园不求大，只求方寸之间意远境深，讲究观微知著，含蓄深韵。佛家经典语论中有‘一花一世界，一叶一菩提’之说。《韩非子·说林上》曰‘圣人见微以知萌，见端以知末，故见象箸而怖，知天下不足也。’诸如此类，都是从小见大。苏氏山水（山月园）以古为鉴，塑造出微乎其微，妙不可言的人造山川。
抽刀断水水更流是静的氛围动的形态，苏氏山水（山月园）在从都制作的水景主要分为银河落九天，清泉石上流和山高小月，水落石出三景。这第一景便是表现假山瀑布景观欲静难休，欲休难静的欲罢感，苏氏山水（山月园）主要基于上窄下宽的梯形台阶面实现的，台阶横平竖直，层层凸出，留足空间，供流水自成形态。源源不断的瀑布从上涌动而出，顺阶而下，长驱直入。石阶纹丝不动，夹于两山之间，瀑布从顶洞落出，形成密不透风的水膜，似乎在石阶之上，又似乎隐隐于石。静静的从石阶上滑过，却看不见断层，切割的痕迹。如此平阶静水静静的溢出，温软而至，别有石阶寂寂寂几许的宁静。
第二景清泉石上流，则是以静制动，以动制静的平衡守则。苏氏山水（山月园）主要利用了水无型却可塑百状，虽曲折至柔却不阿的毅力。大抵是流水在鹅卵石拥簇之间，遇阻则分散支流，遇低则一蹴而就，遇高则斜川脉脉，遇平则顺流而下。因势利导，巧用旁开引支的方法避开高斜急地，顺势而解，聪慧至极。本是石拦水，却不曾想，水却更高一筹，化作千条万支牵绊制约石头。静止不是无动于衷，自暴自弃，而是以曲折萦回的低姿态迂回婉转向前达到目的。这才是静止的初衷，以静制动。
第三景是小月升，裸石露。此景需夜晚细细观赏，若配上天街月色，自然是美不胜收。月光照在石头上，石头幻化为月，水里静影沉璧，再加上天上一轮圆月，将月的美演绎到极致，以致竟不识月。静静的月光流光溢彩，为整个夜晚陇上一层薄纱，轻如羽，淡如霜。让人们畅怀在这静谧的月色中，久久不愿离去。这里月亮作为静景的代表，一出现，就为景色奠定了宁静美和的感情基调，苏氏山水（山月园）通过对周围静物的渲染施彩，将月、水、石三者融为一体，不分彼此，更显融洽静好。此外就景观本身而言，月色是很好的催化师，既催发了朦朦胧胧，迷迷离离的蒙眬感，同时又催动了新景观的诞生，石头，流水皆因月色姣姣而别致不同。
水景在景观设计中已经成为了必不可少的重要环节。它本身具有了灵活以及巧与因借等特点，能够很好的组织空间和协调水景观变化的作用，能起到更好的确定游览线路以及给人的方向感很明确。
